Perché la stampa può differire da quello che vediamo sul monitor

RISPOSTA SINTETICA

Perchè sono due cose totalmente differenti, quindi è normale che si possano presentare delle differenze.

Premessa

Questo argomento è veramente molto delicato oltre che molto inflazionato.

Si potrebbe addirittura riassumere con l’esclamazione: “Al diavolo tutto! Quello che conta è come esce la stampa!”.

Ecco, diciamo che un fondo di verità potrebbe esserci, ma bisogna coglierne la corretta forma di questa affermazione.

Ovviamente la premessa è che si stia lavorando in modo corretto e quindi con un monitor calibrato e profilato, e con software color management (esattamente come visto negli articoli precedenti).

È così assurdo pretendere di avere una stampa esattamente come l’immagine che vedo a monitor?

In prima battuta dobbiamo prendere consapevolezza che una stampa e la sua corrispettiva immagine visualizzata a monitor, vivono due nature fisiche totalmente diverse:

● il monitor: ci mostra un’immagine fotografica per mezzo di un pixel che emette luce
● la stampa: ci mostra una fotografia per mezzo di un inchiostro su un supporto che riflette luce

Pretendere quindi che due sistemi basati su principi fisici differenti producano un risultato “identico” è abbastanza ardita come richiesta.

NOTA : una corretta illuminazione è fondamentale per poter visualizzare una stampa in modo corretto.

A monitor (RGB) ho più colori che in stampa (CMYK)?

Nei sottoborghi della rete capita spesso di leggere affermazioni (errate) come la seguente:

“…tanto poi in stampa hai meno colori che a monitor,
quindi converti in CMYK così vedi come verrà stampata…”.

Mmm… ma anche no!

Quando leggiamo frasi che riportano “più/meno colori” dovremmo intendere un gamut più o meno ampio.
Ad esempio il gamut di uno spazio ProPhoto RGB è più esteso di quello sRGB.
Questo confronto ha pienamente senso perchè gli spazi presi in esame sono “generati” dalla medesima base RGB.
Ovvero è lecito definire una gerarchia in base alla loro ampiezza.

Quando invece parliamo di stampa passiamo da una rappresentazione per mezzo di una base RGB (monitor) ad una con base CMYK (inchiostri).

Quindi, in senso stretto, possiamo affermare che non ha senso alcuno paragonare due gamut generati da basi diverse.
Ovvero che un determinato gamut di stampa sia “più o meno grande” rispetto a quello di visualizzazione su un monitor, proprio perchè sono intrinsecamente diversi e quindi non confrontabili.

Da cosa dipende il gamut di stampa?

Il gamut di stampa dipende dall’intero sistema composto da:

● stampante
● driver
● inchiostro
● carta

Rimane semplice intuire che una Epson Stylus Pro 9900 con 10 inchiostri a pigmenti UltraChrome HDR avrà un resa in termine di gamut non paragonabile ad una stampante da centro commerciale.

Allo stesso modo una carta come la Hahnemühle Photo Rag non è paragonabile ad una carta per stampa chimica come quella usata nei minilab.

Quindi adesso il sistema può esser preso in esame e, tramite una procedura ben precisa, si può generare un profilo ICC che descriverà apunto il gamut riproducibile.

Che forma ha il gamut di un sistema driver-stampante-inchiostro-carta?

Prendiamo in esame il sistema così composto:

● Epson Stylus 4900
● Driver Standard Epson
● Ink UltraChrome HDR
● Felix Barita

Nella figura seguente sono stati riportati i tre principali spazi di lavoro (ProPhto RGB, AdobeRGB 1998 ed sRGB) assieme a quello di un generico CMYK e del nostro sistema di stampa.

Possiamo facilmente notare che:

● il gamut del generico CMYK è stato descritto volutamente in modo molto schematico (ed approssimato) così da poter cogliere immediatamente la problematica
● il gamut del sistema di stampa è più esteso del generico CMYK

Ponendo a confronto i due gamut appena presi in esame, possiamo immaginere quello di stampa come la modellazione del generico CMYK attraverso l’uso opportuni inchiostri (dove vengono aggiunti dei punti cardine in corrispondenza del colore dell’inchiostro utilizzato).

Le stampanti professionali usano appositamente un gran numero di inchiostri (anche 11) in modo da massimizzare il gamut riproducibile.

Cosa ci indica la porzione di gamut comune?

La porzione di gamut comune (intersezione) tra quello di stampa e quello di riferimento (ad esempio AdobeRGB 1998) ci indica la nostra “zona sicura” che potrà esser riprodotta senza alterazioni.

Ovviamente ci si auspica di avere un matching quanto più alto possibile tra le due aree.

Cosa accade ai punti esterni al gamut stampabile?

A causa della profonda diversità (anche fisica) tra stampa e monitor (CMYK/RGB), avremo sempre dei colori riproducibili a monitor ma non in stampa e viceversa colori riproducibili in stampa ma non a monitor.

Quindi i punti lasciati fuori saranno opportunamente mappati attraverso gli intenti di rendering in modo da far rientrare in stampa quello che vediamo a monitor e viceversa.

Come posso pre-visualizzare a monitor cosa avrò in stampa?

Qui iniziamo a toccare un terreno abbastanza scivoloso, ma quello che potrebbe fare al caso nostro si chiama soft proof.

Prossimamente avremo modo di approfondire meglio sia i vari intenti di rendering che la soft proof.

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Pixel, PPI e DPI

RISPOSTA SINTETICA

Il numero di pixel non definiscono una risoluzione.

I PPI fanno riferimento a strumenti come i monitor.

I DPI fanno riferimento a strumenti come stampanti o scanner.

PPI e DPI non hanno nessun legame.

Introduzione polemica…

አስፈላጊ የሆነው ነገር በሐሰተኛ የሐሰት ሰዎች ዓለም ውስጥ።
ሙዝ ወይም አልማዝ ፣ በኩሬው ወይም በኪሎው ምንም ነገር አይለወጥም።
እጠራጠራለሁ ፣ ፖም እመርጣለሁ ፣ እናም እስቴክ ነው።

“In un mondo di falsari quel che conta è vendere.
Banane o diamanti, al pezzo o al chilo, nulla cambia.
Io nel dubbio, preferisco una mela, e che sia Stark.”

Cos’è il pixel?

Il pixel è l’elemento base utilizzato nei sistemi di visualizzazione digitale, come ad esempio un monitor, e restituisce un determinato valore di luminosità (e colore).
Un’immagine è anch’essa formata da pixel, e contengono delle informazioni sull’immagine.

I pixel di un monitor e quelli di un’immagine (file digitale) sono due cose diverse.

Aumentando il numero dei pixel aumenta la risoluzione?

ASSOLUTAMENTE NO!

La risoluzione, per esistere, deve essere una misura.
Il numero di pixel invece sono un numero adimensionale, quindi non possono descrivere una risoluzione.

Questa ambiguità nasce dal fatto che si è presa l’abitudine di usare il termine risoluzione per indicare le dimensioni di un’immagine (file digitale) indicandone ad esempio le m righe ed n colonne (come ad esempio 6000px orizzontali per 4000px verticali).

Per parlare concretamente di risuluzione dobbiamo iniziare a chiederci quanti di questi pixel possiamo avere per unità di misura lineare.

Ed ecco giunti al termine PPI.

Cosa sono i PPI di un dispositivo?

La sigla PPI indica letteralmente Pixel per inch (pixel per pollice) ed è una misura di densità.
Questa misura ci dice quanti pixel per pollice lineare sono presenti in un monitor.

In definitiva il valore dei PPI ci fornisce la risoluzione del dispositivo in uso.

NOTA: Ricorderemo sicuramente quando un noto brand usò il termine Retina Display, e descriveva semplicemente che il dispositivo aveva un valore di PPI assai elevato, a tal punto che il nostro occhio non sarebbe in grado di “distinguere” il singolo pixel.
Questo significa che la dimensione fisica dei pixel, in strumenti dall’alto valore di PPI, sono veramente molto ma molto piccoli.

Come calcolare i PPI?

Per calcolare i PPI di un disposizitvo sarà sufficiente avere a disposizione i seguenti dati:

● numero di pixel sul lato lungo (o larghezza)
● numero di pixel sul lato corto (o altezza)
● lunghezza della diagonale (espressa in pollici)

e poi successivamente applicare la seguente formula:

A titolo esemplificativo andremo ad ipotizzare i seguenti tre casi.

CASO 1 – la medesima quantità di pixel distribuiti su superfici di dimensioni differenti:

● monitor A : 24″ con 2560px per 1440px (122.38 PPI)
● monitor B : 27″ con 2560px per 1440px (108.79 PPI)

Il monitor A risulterà avere una risoluzione maggiore perchè lo stesso numero di pixel sono distribuiti su una superficie più piccola rispetto a quella del monitor B.

CASO 2 – differente quantità di pixel ma distribuiti sulla medesima superficie:

● monitor A : 24″ con 1920px per 1080px (91.79 PPI)
● monitor B : 24″ con 2560px per 1440px (122.38 PPI)

Il monitor B risulterà avere una risoluzione maggiore perchè a parità di superficie ha una quantità maggiore di pixel rispetto a quella del monitor A.

CASO 3 – sia differente quantità di pixel che dimensioni della superficie:

● monitor A : 19″ con 1920px per 1080px (115.94 PPI)
● monitor B : 27″ con 2560px per 1440px (108.79 PPI)

Nei casi in cui a variare sono sia la quantità dei pixel che la superficie, non è così semplice intuire quale dei due monitor abbia la risoluzione maggiore.
In questo caso il monitor A benchè abbia una quantità inferiore di pixel, ma distribuiti su una superficie più piccola, risulterà avere una risoluzione maggiore rispetto a quella del monitor B.

Cosa sono i PPI in un file?

I PPI in un file sono semplicemente un numero.

Valutando però assieme sia pixel che PPI, possiamo avere una stima di quanto sarà grande la riproduzione di un’immagine su un dispositivo avente quella determinata risoluzione espressa in PPI.

Per meglio capire questa affermazione basterà aprire un’immagine in Photoshop ed andare nel menù Immagine > Dimensione immagine.

Adesso disabilitate la spunta su Ricampiona, e provate a cambiare il valore della Risoluzione.

Noterete che le dimensioni in pixel rimarranno esattamente le stesse, ma al variare della risoluzione avrete una dimensione di riproduzione (Larghezza x Altezza) che varieranno in modo inversamente proporzionale al valore dei PPI.

Quindi ricordiamoci che i PPI non influenzeranno la qualità dell’immagine visto che il numero dei pixel rimane invariato.

Le immagini per il web devono essere a 72 PPI?

Se le immagini vengono visualizzate a monitor il valore di PPI è assolutamente inutile.

Se prendessimo ad esempio un’immagine dal lato lungo 6000px, che essa sia salvata con un valore di PPI pari ad 150 o 300, rimarrà sempre un’immagine da 6000px e quindi visualizzata esattamente allo stesso modo (come verificato poco sopra).

Il valore di PPI è da intendere quindi come un target che lascia inalterato il numero di pixel e quindi la sua rappresentazione su sistemi dotati di pixel come i monitor, e serve solo per prevedere quali saranno le dimensioni in uscita quando si utilizzano unità lineari come i centimetri, metri, o l’unità desiderata.

Cosa sono i DPI di un dispositivo?

La sigla DPI indica letteralmente Dots per inch (punti per pollice) ed è anch’essa una misura di densità.
Questa misura ci dice quanti punti per pollice lineare una periferica sarà capace di rappresentare a prescindere che si tratti di una stampante o uno scanner.

Nel caso di una stampante, indica i punti di inchiostro per pollice lineare che saranno stampati sul supporto.

Stampanti professionali come la Epson Stylus Pro 9900 possono raggiungere i 2880 DPI.

In questo caso i DPI possono influire sulla qualità dell’immagine in modo direttamente proporzionale al suo valore.

Cosa sono i DPI in un file?

Avete presente come l’illustre ragionier Fantozzi si espresse in merito alla “corazzata Potemkin”?

Esattamente… i DPI in un file descrivono il nulla più assoluto.

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Perché usare lo spazio colore ProPhoto RGB?

Pro-Photo RGB vs AdobeRGB (1998) vs sRGB | PARTE 2

RISPOSTA SINTETICA

Essendo ProPhoto RGB il più ampio tra gli spazi standard, ci permette di “non buttar via nulla” o comunque il meno possibile.

Partiamo dalle basi…

Prima di proseguire se non hai letto la prima parte di questo articolo, ti consiglio di farlo ora cliccando sul seguente link: ProPhoto: parte 1

La domanda che starò per formulare è sicuramente tra le più gettonate per quanto concerne la tematica della gestione del colore, e devo confessarvi che anche io (a tempo debito) me la posi in modo del tutto analogo.

Ma se il mio monitor non copre nemmeno il 100% dello spazio sRGB, che senso ha lavorare in AdobeRGB 1998 o addirittura in ProPhoto RGB?

Senza rischiare di far diventare il tutto molto noioso e complicato, voglio riportarvi un esempio culinario al quale son particolarmente affezionato.

Farò una semplificazione estrema, ma ho notato negli anni esser molto utile ed apprezzata anche dai miei alunni.

Immaginate di voler preparare una pizza…

Quindi prendete gli ingredienti ed iniziate a mescolarli fino a quando l’impasto non sarà pronto.
Sicuramente avrete utlizzato uno spazio molto comodo ed ampio (un tavolo).

Successivamente dovete fare delle porzioni, stendere l’impasto e poi mettere il condimento.
In questa fase vi potrebbe bastare uno spazio uguale o anche più piccolo della fase precedente (un tavolo o una teglia).

Infine dovete infornare la pizza, e quando cotta decidere se servirla intera o a spicchi/pezzi.
Anche in questa fase vi potrebbe bastare uno spazio uguale o più piccolo della fase precedente (una teglia o un piatto).

Ipotizzando ora di voler mangiare anche un solo spicchio di pizza:

● né abbiamo infornato il singolo spicchio
● né abbiamo impastato su un piatto della dimensione di una pizza
● né tantomeno abbiamo impastato su un piatto della dimensione di uno spicchio

Non importa se si vuol mangiare una piazza intera o solo uno spicchio.
L’impasto verrà preparato “sempre” su una base ampia e comoda in modo da poter lavorare al meglio!

Allo stesso modo vale per il nostro discorso in ambito fotografico.

Lavoriamo in ProPhoto RGB (impastare sul tavolo), se siamo fortunati visualizziamo a monitor in AdobeRGB 1998 (pizza al piatto), ed esportaiamo in sRGB per publicare sul web o stampe chimiche economiche (pizza al taglio).

E tutto questo, anche se potrà sembrarvi ancora strano, ha perfettamente senso!

Si userà quindi lo spazio/profilo opportuno in base al lavoro da svolgere o alla destinazione d’uso del file.

Ma se ho spazi e profili tutti differenti, come faccio a visualizzare le immagini in modo corretto?

Partendo dal presupposto che:

● la nostra immagine incorpori sempre un profilo colore (profilo di origine)
● si utilizzi un software Color Management qualsiasi esso sia (Bridge, AcdSee, Adobe Camera RAW, Lightroom, Photoshop o anche dei semplici browser come Google Chrome, Firefox e Safari) (intento di rendering e motore di colore)
● si abbia calibrato il proprio monitor ed il profilo ICC sia stato caricato correttamente (profilo di destinazione)

A questo punto entra in gioco un sistema chiamato COMPENSAZIONE A MONITOR.

Più nello specifico si avrà che:

● se il software utilizzato è Color Management sfrutterà il proprio motore di colore ICC (color engine) o CMM (color management module o method)
● il motore di colore, basandosi su un determinato intento di rendering (percettico, colorimetrico assoluto, colorimetrico relativo, saturazione), farà sì che la rappresentazione di un’immagine mantenga una certa “coerenza visiva” a prescindere dal profilo di origine e di destinazione

Come avviene esattamente questo matching, per ora, non è di fondamentale importanza.

Sarà però facile intuire che in base al software utilizzato, e quindi motore di colore ed intento di rendering, la visualizzazione della medesima immagine potrebbe differire di caso in caso.

Questa situazione non deve spaventarci perchè rientra nella normalità delle cose.

Spero che questo articolo, almeno come primo approccio, sia stato utile per chiarire alcuni concetti molto importanti.

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Quale spazio colore per la Post-Produzione?

Pro-Photo RGB vs AdobeRGB (1998) vs sRGB | PARTE 1

RISPOSTA SINTETICA

ProPhoto RGB a 16 bit oppure AdobeRGB 1998 ad 8/16 bit.

PICCOLO RIPASSO

Il RAW non ha un profilo colore incorporato.

Il profilo colore può esser incorporato nel momento in cui si esce dal software per lo sviluppo del RAW (come ad esempio Adobe Camera Raw, Lightroom e CaptureOne).

Profilo colore e spazio colore sono due cose diverse.

Su quale spazio visualizziamo il RAW?

Il primo passo da compiere è capire che il RAW non è altro che un insieme di numeri (o dati).
Questi, fino a quando non opportunamente interpretati, saranno ancora dei semplici numeri.

Quindi quando visualizziamo un RAW tramite software opportuni, come ad esempio Adobe Camera RAW o software affini, questi devono compiere alcune operazioni:

● lettura dei dati del RAW
● demosaicizzazione del RAW (ricostruzione dell’immagine attraverso i numeri acquisiti tramite algoritmi proprietari)
● assegnazione dei valori colorimetrici XYZ ai dati demosaicizzati
● conversione nello spazio colore RIMM (ovvero ProPhoto RGB con gamma lineare pari ad 1)
● visualizzazione dell’immagine a monitor nello spazio colore Melissa RGB (ovvero ProPhotoRGB ma con gamma 2.2)

Nello specifico visualizzando un RAW stiamo osservando un’immagine già demosaicizzata e rasterizzata con profondità a 16bit.

NOTA: esistono ben due spazi ProPhoto RGB!

Gli spazi in questione sono:
● RIMM RGB (Reference Input Media Metric) con gamma 1 ed è lo spazio definito come scene-referred usato da Camera Raw e Lightroom
● ROMM RGB (Reference Output Media Metric) con gamma 1.8 ed è lo spazio definito come output-referred e fa riferimento ad un possibile output con valori codificati tramite una fuzione di risposta tonale o “gamma”

Quale spazio colore usare per ridurre al minimo le perdite di informazione?

In prima battuta è semplice intuire che più grande sarà lo spazio, e meno informazioni saranno “perse”.

Ricordando poi che il RAW viene rappresentato su uno spazio RIMM, appunto un ProPhoto RGB, viene semplice intuire che usare ProPhoto RGB 16bit è sicuramente una tra le scelte più valide.

Posso usare ProPhoto RGB ad 8bit?

Usare ProPhoto RGB ad 8bit è la peggiore scelta che possiate fare.

Copio ed incollo un post preso su Facebook in modo da poter fare assieme alcune riflessioni:

“Lavoriamo in ProPhoto per avere più sfumature possibili,
ma impostiamo ad 8bit tanto 16bit non servono ed il PC è anche più veloce.”

Tralasciando il concetto relativistico dove un PC non è più veloce se elabora file ad 8bit piuttosto che a 16bit, ma semplicemente ci impiega meno tempo perchè hanno un numero minore di informazioni.
E tralasciamo anche il concetto di “avere più sfumature possibili”, dove così espresso non è il massimo della forma.

Il punto è semplicemente il seguente.

Se si sta usando uno spazio molto ampio come il ProPhoto RGB occorrono una grandissima quantità di punti per descrivere questo spazio, e se il numero di punti a disposizione per descrivere questo spazio è combinazione dipendente dal numero di bit a disposizione, verrà da se che più bit si avranno e meglio si potrà rappresentare il nostro spazio.

ProPhoto RGB va usato rigorosamente a 16bit.

Bisogna utilizzare sempre ProPhoto?

Assolutamente NO. Non è legge.

Un’alternativa molto valida sarà quella di usare AdobeRGB 1998 ad 8/16bit.

Quando possiamo utilizzare AdobeRGB 1998? E casomai ad 8 o 16bit?

Questa è una domanda molto ma molto interessante.
Casomai, se ne avrete voglia, potremo approfondire il discorso in uno dei prossimi articoli.

Ma AdobeRGB 1998 è peggio di ProPhoto RGB?

È fondamentale fissare subito alcuni concetti:
● Non ha minimamente senso parlare di meglio o peggio
● AdobeRGB 1998 e ProPhoto RGB sono diversi!
● Quello che possiamo dire è che AdobeRGB 1998 è più piccolo di ProPhoto RGB.

Di conseguenza se dovessimo aver bisogno di un contenitore molto grande sicuramente sapremmo quale scegliere.

Lavorare in spazi grandi però ha i suoi pro e contro:

● PRO : non si butta via nulla
● CONTRO : richiede una grande consapevolezza e padronanza dello strumento

Facendo un esempio molto semplice, la stessa curva disegnata sulla medesima immagine prima in ProPhoto RGB e poi in sRGB, produrranno due riultati visivamente differenti.
Più precisamente la curva disegnata sull’immagine in ProPhoto darà origine ad un “effetto” molto più marcato rispetto a quella in sRGB proprio perchè si è lavorato su uno spazio più ampio.

Quando possiamo utilizzare sRGB?

Di prassi l’sRGB viene usato come punto di arrivo e non di partenza.
Ovvero normalmente si post-produce usando uno spazio molto ampio come il ProPhoto RGB e si esporta, come nel caso della pubblicazione su web, convertento in sRGB ed incorporando il profilo.

Nota: generalizzare è una cosa che non mi è mai piaciuta, tuttavia in questo caso lo si è fatto solo per semplificare il discorso. Questo significa che laddove l’operatore capace e consapevole decidesse di post-produrre direttamente nello spazio sRGB, non è detto che questa scelta possa precludere in modo definitivo il conseguimento di un lavoro ugualmente valido.

Qui sotto riporto un grafico 3D dove vengono rappresentati i relativi volumi degli spazi standard ProPhoto (reticolo a maglie) ed sRGB (parte solida colorata).

Lo reputo molto interessante, soprattutto da un punto di vista prettamente didattico, perchè rende bene l’idea di quanta differenza ci sia tra questi due spazi.

Ma se il mio monitor non copre nemmeno il 100% dello spazio sRGB, che senso ha lavorare in AdobeRGB 1998 o addirittura in ProPhoto RGB?

Ma se ho spazi e profili tutti differenti, come faccio a visualizzare le immagini in modo corretto?

Se volete approfondire questo aspetto non potete perdere il prossimo articolo!

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